Bei der enharmonischen Modulation wird durch enharmonisches Verwechseln ein oder mehrerer Akkordtöne ein Akkord der Gestalt umgedeutet, dass er als Modulationsakkord in eine andere Tonart überleitet. Es handelt sich dabei um Dominantakkorde. D.h eine Dominante kann in mehrere Auflösungsakkorde geführt werden. Je nach Tonart des jeweiligen Auflösungsakkordes wird die Dominante dabei anders notiert.

Besonders die alterierten Dominantakkorde eignen sich für die enharmonische Modulation, da sie sich gut umdeuten lassen.
( Die Umdeutung des verm. Dominantseptakkordes,
die Umdeutung des D^v mit hochalteriertem Quintton,
die Umdeutung des D^v mit tiefalteriertem Quintton)

Der in dieser Hinsicht vielseitigste Akkord ist der D^v.
( Die Besonderheiten des D^v, Die Deutungsmöglichkeiten des D^v)

Dadurch, dass jeder der vier Töne dieses Akkordes der Terzton einer Dominante und damit der Leitton einer jeweils anderen Tonart sein kann, ist es möglich ihn in vier verschiedene Tonarten aufzulösen und somit von einer Tonart in drei weitere zu modulieren.

1. Beispiel: von C-dur über den D^v nach a-moll:
Der Nonenton "as" des D^v von C-dur wird zum Terzton "gis" des D^v von a-moll.

2. Beispiel:" von C-dur über den D^v nach Fis-dur:
Der Septimenton "f" des D^v von C-dur wird zum Terzton "eis" des D^v von Fis-dur,
der Nonenton "as" des D^v von C-dur wird zum Quintton "gis" des D^v von Fis-dur.

3. Beispiel: von C-dur über den D^v nach Es-dur:
Der Terzton "h" des D^v von C-dur wird zum Nonenton "ces" des D^v von Es-dur.

Auch der "unberührte" D⁷ kann durch das enharmonische Verwechseln seines Septimtons in einen Terzton zum Modulieren verwendet werden. Dabei entsteht der D^v mit tiefalteriertem Quintton der Komplementärtonart.

Außerdem eignen sich Dominanten mit hochalteriertem Quintton zur enharmonischen Modulation.